Sa pamamagitan ng Hrvoje Milakovic /Setyembre 9, 2021Oktubre 16, 2021 Ang debut ni Dasha Nekrasova ay naglalaman ng mga dagger na naglalayong kay Jeffrey Epstein, ang maharlikang pamilya, at anumang sensitibong pagkasensitibo ng manonood, ngunit ito ay nakakatuwa at sapat na galit upang hayaan itong dumausdos.
Mayroong isang makitid na linya sa pagitan ng isang magandang konsepto at isang kakila-kilabot na isinasagawa nang may kumpletong paniniwala, at ang The Scary of Sixty-First ay sumasayaw nang walang ingat, malisyosong pag-abandona sa gilid na iyon. Ang matapang, matapang, nakakatakot na pelikula ng pasinaya ni Dasha Nekrasova ay batay sa isang ideya na maaaring nilikha bilang isang dare o isang kalokohan: Dalawang babaeng magkaibigan ang lumipat sa isang kakaibang murang flat sa Upper East Side ng Manhattan na lumalabas na pag-aari ng yumaong pedophile billionaire na si Jeffrey Epstein, at kalaunan ay nalulula sa sobrang nakakatakot na vibes nito. Gaya ng maaari mong asahan, ang magandang lasa ay wala sa plano dito. Ngunit sa ilalim ng edgelord provocations ng pelikula ni Nekrasova at masayang murang B-movie stylings ay isang madilim, nagbabagang galit na hindi biro: ito ay walang filter o paghingi ng tawad bilang pagmumuni-muni sa pang-aabuso na ginagawa ng malalakas na lalaki nang walang naaangkop na kahihinatnan.
Hindi na kailangang sabihin, ang mga komersyal na prospect para sa isang microbudget horror comedy na nakasentro sa isang pedophilia conspiracy ay mas mababa kaysa sa stellar. Gayunpaman, ang The Scary of Sixty-First ay inaasahang gagawa ng ripples sa festival circuit pagkatapos ng virtual na debut nito sa Berlin's Encounters sidebar, na magsisimula na ng sapat na mga ulo sa pamamagitan ng pagpindot sa butones, of-the-moment na galit at no-sacred-cows satire nito. pagtatatag ng sarili nitong maliit na kulto. Para kay Nekrasova, na kilala bilang isang co-host ng parehong mapanganib na podcast na Red Scare, ito ay isang debut na, lampas sa kagyat na kasalukuyang apoy nito, ay nag-aalok ng marami para sa hinaharap — pag-back up sa malakas na bibig nito na may makulit na talento sa paggawa ng pelikula at isang tunay, nakatuong kahulugan ng genre. Ang mga trope ng Giallo at grindhouse ay magkakasamang nabubuhay sa isang mumblecore framework, na may mga tahasang pagtukoy sa Kubrick at (naaangkop) na inihagis ni Polanski para sa mahusay na sukat. Ang boses ni Nekrasova, sa kabilang banda, ay malakas na tumagos sa lahat ng referential cacophony na iyon.
Ang clanging, doomy synthesizers ng musika ni Eli Keszler ay nagpapatunay na sa simula pa lang ay bahagya na tayong nasasakupan ni Dario Argento, ngunit ang malabo na Kodak lensing ni Hunter Zimny ay nakikipagkalakalan sa mga naka-mute na kulay ng millennial — at ang New York na itinapon sa atin. ay puro Lena Dunham. Ang naghahangad na aktor na si Addie (Betsey Brown) at ang kanyang kaibigan sa kolehiyo na si Noelle (Madeline Quinn, na co-writer din ng pelikula) ay ipinakilala sa gitna ng isang nakaka-stress na paghahanap sa apartment sa Manhattan na nagbunga ng hindi malamang na paydirt: isang maluwang at inayos na duplex sa East 61st Street na hindi nila dapat kayang bayaran sa isang milyong taon. Oo naman, ang palamuti ay isang touch off (ano ang may mga salamin sa kisame? ), at ang rieltor ay hindi karaniwang umiiwas kapag nagtanong sila tungkol sa paglilinis ng ari-arian. Ngunit, hey, isang bargain ay isang bargain, kaya ang mga kabataang babae ay pumirma sa pag-upa, lumipat, at ipagdiwang ang kanilang kamangha-manghang bagong buhay.
Ang yugto ng honeymoon ay tumatagal lamang ng isang araw dahil ang bagong kapaligiran ay nagiging sanhi ng pagkagulo at pagkagulo ng mga kasama sa silid sa isa't isa, at ang pagtulog sa unang gabi ay nagbubunga ng hindi mapakali na mga panaginip. Samantala, ang karagdagang paggalugad sa patag ay nagpapakita ng mga gasgas ng tao sa mga dingding at mga kumukupas na mantsa ng dugo sa kutson. Isang malakas at hindi kilalang bisita (Nekrasova) ang nagsasabing alam niya kung ano ang nangyayari: Sa pagkukunwari ng pagtatrabaho para sa rieltor, pumasok siya at ipinaalam sa isang naguguluhan na si Noelle na siya ay nakatira sa isa sa mga dating party house ni Epstein, kung saan ang mga batang babae ay pinanatili. , ginahasa, at marahil ay namatay.
Hindi malinaw kung ano ang inaasahan ng estranghero na makamit sa kanyang amateur na pananaliksik - kumbinsido siya na si Epstein ay pinatay, ngunit hindi ba karamihan sa internet? — Si Noelle naman ay mabilis na naakit dito. Sa ilang sandali, isang madamdamin na pag-iibigan ang namumulaklak sa pagitan ng dalawa; kung paano maaaring maging turn-on ang pakikipagtalik sa partikular na kama ay isa sa maraming hindi nalutas na misteryo dito.
Si Addie, para sa isa, ay mag-aalala tungkol sa mga pag-unlad na ito kung hindi siya dumaan sa ilang nakakagambalang mga pagbabago sa kanyang sarili: Mukhang siya ay sinapian ng espiritu (o hindi bababa sa pinaghihinalaang espiritu) ng isa sa mga biktima ng kabataan ni Epstein, na nagpapakita ng sarili sa mali-mali, manic na pagsabog ng hindi pa gulang na sekswal na pagpapahayag. Ang kanyang walang asawang manliligaw (isang napakagandang patay na si Mark Rapaport) ay nabigla nang siya ay sumuka sa kalagitnaan ng pakikipagtalik, ngunit nakatakas ito nang hindi nasaktan:
Ang kanyang galit na galit na pag-masturbasyon sa simbolikong presensya ng awtoridad ng lalaki, maging sa nagbabantang pasukan ng isang Epstein house o sa harap ng isang chintzy shrine ng royally branded Prince Andrew artifacts, ay inilalarawan sa pinakawalang katotohanan, out-to-offend na mga sandali ng pelikula. Sa ganitong mga sandali, maaaring makatuwirang mag-tune out ang ilang manonood. Ang iba ay gagantimpalaan ng isang kakila-kilabot na denouement na nagkokonteksto sa gayong parodic na sexploitation bilang mga bagay ng pagnanais ng lalaki, habang ang isang hindi tiyak na huling rug-pull ay eleganteng tumutukoy sa gaslighting ng maraming biktima sa domain na ito.
Bilang malayo sa katatawanan napupunta, ito ay tungkol sa bilang kaaya-aya at nakapapawing pagod na bilang isang malinis na dosis ng turpentine. Ang katotohanan na kami ay tumatawa ay isang pagpupugay sa Nekrasova at Quinn na nagdedeliryo, halos artistikong malupit na wika — na, bukod sa iba pang mga target, ay brutal na naglalagay sa maharlikang pamilya ng Britain sa linya ng pagpapaputok, na ginagawang ang pinakabagong serye ng The Crown ay parang Buckingham Palace. pagsisikap sa PR.
Ang mga galit na galit na royalista na nagpetisyon sa Netflix para sa babala sa nilalaman ay maaaring mabigla sa masugid na paglalarawan ni Noelle kay Queen Elizabeth II bilang isang matandang [expletive] na nag-orkestra sa pagkamatay ni Epstein upang protektahan ang imahe ng kanyang pamilya: Tumawa ka man o humihingal, ang gayong online na katatawanan ay mahalaga upang isang gawaing nagtutulak sa mga manonood nito na isaalang-alang kung gaano natin sama-samang ipinagtatanggol ang mga may pribilehiyo dahil lamang sa kanilang posisyon. Ang Nakakatakot ng Sixty-First, isang maliit na pelikula na puno ng napakalaking, walang ingat na mga bomba, ay walang alinlangan na magpapagalit sa ilang mga tao - Bagama't, nakangiti itong nagpapayo, ang anumang galit na naglalayong dito ay mas mahusay na nakatuon sa ibang lugar.